Многоликий джаз
После
того, как Сатерн разбирает происхождение джаза, он суммирует основные
характерные черты новой музыки: “Наиболее яркие черты джаза напрямую перешли в
него из блюза. Джаз является музыкой ориентированной на вокал; его исполнители
заменяют голос звучанием инструментов, но пытаются воссоздать певческий стиль и
блюзовые интонации, прибегая к помощи долбящих, скользящих, ноющих и воющих
эффектов...
Подытоживая,
можно сказать, что джаз стал новым направлением в музыке, образовавшимся в
результате синтеза определенных элементов стилей его предшественников. Его
наиболее выделяющейся характеристикой является экзотический звук, производимый
не только различными инструментами, составляющими джазовый оркестр, но также во
многом определяемый манерой исполнения. В рамках джаза незначительное влияние
уделяется ‘правильности’ интонации (исполнение строго в соответствие с
мелодией) или соблюдению нужной высоты тона. Вместо этого, музыканты как бы
пребывают в свободном скольжении, переходя из одной тональности в другую.
Поражает также ритмическая насыщенность джазовой музыки, построенной на
акцентировании второй и четвертой доли такта в сочетании с синкопией
(акцентирование слабой доли), но управляемой контролируемым темпом исполнения и
характеризующейся раскрепощенным, расслабленным подходом.”21
Ухудшившееся
экономические условия и закрытие Сторивилла в 1917 году заставило большое
количество музыкантов из Нового Орлеана отправится на поиски заработка в другие
места. Они поднимались вверх по Миссисипи до Мемфиса и других городов,
расположенных на берегу реки, в том числе немало их осело и в Чикаго.22
Развитие
джаза отразилось на появлении большого разнообразия стилей и направлений, и
термины, использовавшиеся для их обозначения часто несли в себе, впрочем как и
термин джаз, сексуальную коннотацию.23 Вокальные стили разнились от мягкого
эстрадного пения, в рамках которого певец старался ввести характерные
интонации, олицетворяющие тесную связь и близость со слушателем, до более
грубого варианта исполнения певцов в стиле “соул.” Инструментальные музыканты и
вокалисты также продолжали опираться на элемент скользящего перехода из
тональности в тональность, стараясь создать определенный эмоциональный эффект.
В
конце 30-х начале 40-х годов в танцевальных залах процветал танцевальный стиль
с общим названием “свинг,” не требовавший большой затраты энергии, который был
более приемлем для консервативной и утонченной публики. Но даже несмотря на то,
что движения были не столь энергичными, танец давал возможность, благодаря
элементом физического контакта в сочетании с музыкой, создать свою собственную
атмосферу, способствующую ослаблению нравственных ограничителей.
1. Patriarchs and
Prophets, 319 (Italics supplied).
2.
Ibid., 316.
3.
Sayce, Archibald II. The Religion of Aincient Egypt (Edinburgh: T.&T.
Clark, 1913), 153, 154, 173, 174; Ernest A. Budge. Osiris (New Hyde Park, New
York: University Books, 1961), 12, 312-331.
4.
Seventh-day Adventists Bible Commentary, vol. 1, 665.
5.
Budge, 234, 238.
6.
Ibid., 245.
7.
Warren, Dr. Fred, and Lee Warren. The Music of Africa (Englewood Cliffs, NJ:
Prentice-Hall, Inc., 1970), 47.
8.
Budge, 245.
9.
Stearns, Marshall, and Jean Stearns. The Jazz Dance. (New York: Longmans, Grand
Co., 1965), 19.
10.
Stearns, Marshall. The Story of Jazz (New York: Oxford University Press, 1956),
20; Robert Tallant. Voodoo in New Orleans (New York: MacMillan, 1946), 13.
11. Hughes,
Pennethorne. Witchcraft (London: Longmans, Green and Co., 1965), 23. Quoted by
Ishmael Reed in Mumbo Lumbo (New York: Double Day, 1972), 191.
12. Southern,
Eileen. The Music of Black Americans: A History (New York: W.W. Norton&
Cj., 1971), 3; Stearns, 19.
13. Stearns, 37.
14. Southern,
135, 136.
15. Tallant, 20;
Stearns, 50, 51.
16. Tallmadge,
William H. Afro-American Music (Buffalo, NY: State Unyversity Colledge, 1969),
chart.
17. Schuller,
Gunter. Early Jazz (New York: Oxford University Press, 1968), 15, 16.
18. Southern,358.
19. Francis,
Andre. Jazz (New York: Grove Press, Inc., 1960), 30.
20. Southern,
358.
21. Ibid., 376,
377.
22. Ibid., 376.
23. Stearns&
Stearns, 24; Edith Boroff. Music in Europe and the United States: A History
(Englewood Cliffs, NJ: Prentice-Hall, Inc., 1971), 583; Time, “Lady Soul,
Singing It Like it is,” June 28, 1968.